Лудвиг ван Бетовен: Симфония No 5 до минор , Op. 67 Откъс от първото движение, Allegro con brio, на Бетовен Симфония No 5 до минор , Op. 67; от запис от 1951 г. на Виенския симфоничен оркестър с диригент Ото Клемперер. Cefidom / Encyclopædia Universalis
Симфония No 5 до минор, оп. 67 , оркестрова творба на немски композитор Лудвиг ван Бетовен , широко признат от зловещия мотив от четири ноти - често тълкуван като мюзикъл демонстрация на съдбата, която чука на вратата - това се повтаря в различни образи в целия състав . Премиерата на симфонията е на 22 декември 1808 г. в Виена и скоро се превърна в стандарт, спрямо който се измерват много други симфонии.
Бетовен обикновено е работил по няколко композиции едновременно. Малко след приключване Симфония No3 в ми-бемол мажор ( Юнашки ) през 1803 г. той започва да пише парчето, известно сега като Симфония No 5 до минор , но първоначалният напредък е бавен и едва през 1807–08 той работи върху парчето с интензивност. Междувременно той започва да пише друга симфония, която сега е известна като Симфония No 6 фа мажор ( Пасторален ). Бетовен завършва и двете симфонии почти по едно и също време през 1808 г. и те се представят заедно в една и съща изцяло програма на Бетовен. При първото изпълнение обаче Пасторален носеше числото пет. Някъде между премиерата и публикуването, Бетовен преномерира двете композиции: до минорът стана Пета симфония , а Фа мажорът се превърна в Шеста симфония .
Лудвиг ван Бетовен Лудвиг ван Бетовен, портрет на Йозеф Карл Стилер. Университетски исторически архив / UIG / Shutterstock.com
Музикалните критици нямаха какво да кажат за симфонията в до минор по време на премиерата й, но година и половина по-късно друго изпълнение на произведението получи много благоприятен отзив в Общ музикален вестник (Общ музикален вестник):
Светещи лъчи стрелят през дълбоката нощ на това царство и ние осъзнаваме огромни сенки, които се издигат и падат, затварят се в нас и изтриват нас навън, но не и болката от безкраен копнеж, при която всяко удоволствие, породено от звуци на празненство, потъва и потъва, и само в тази болка - любовта, надеждата, радостта (самопоглъщаща, но не разрушаваща), която иска да избухне гърдите с пълноценна хармония на всички страсти - живеем ли като възхитени визионери!
Малко рецензенти през 21-ви век пишат с такава описателна енергия, може би защото малко музикални рецензенти са писатели, композитори и художници. Рецензентът в този случай обаче беше съвършен Немски художник E.T.A. Хофман .
Симфония No5 е претърпял много анализи след цветното на Хофман Оценяване , а първите му четири бележки привлякоха много внимание. Височините и ритъмът на тези ноти - три G с еднаква продължителност, последвани от продължителен E-flat (под G) - частично очертават до минорен акорд и в крайна сметка обявяват началния ключ на симфонията. Може би по-важно, те формират ритмичната и мелодична котва на цялата композиция. Твърди се, че самият Бетовен описва фигурата като съдба, която чука на вратата. Това е предизвикващ изображение, но източникът на приписване , Някогашният приятел на Бетовен Антон Шиндлер, беше известен с това, че не позволява на фактите да пречат на добрата история. Във всеки случай идеята за темата на съдбата или мотива на съдбата остава популярна.
През цялото първо движение на соната на симфонията, Allegro con brio, основният мотив придобива различни герои - понякога предчувствие, понякога триумфално - докато мигрира от една част на оркестъра в друга, премества се в различни центрове на височината и звучи на различни динамичен нива. Късно в това движение кратко кратко гобое соло предлага a трогателен за разлика от музикалната буря, която го заобикаля. По-лиричното второ движение, Andante con moto, се състои от две редуващи се теми в вариация форма. Общият ритъм на мотива на съдбата е подчертан във втората тема на движението. Третото движение, Allegro, е изпълнено като скерцо и трио. Започва нежно, с тема, която използва ритъма на съдбата. Този ритъм скоро избухва до известност, преди да премине към смел и зает фугален връх в тройката. След това първите настроения на скерцото се връщат много тихо, преди симфонията да се потопи без пауза в пламтящото четвърто и последно движение. Подобно на третото движение, финалът е обозначен като Allegro и, подобно на второто движение, той включва ритъма на съдбата във втората си тема. Финалът се връща към сонатната форма на първото движение, но завършва с висока енергия опашка което се увеличава в темпото и силата на звука, докато се състезава към затварянето на симфонията каданс .
Отличителният мотив на Бетовен Пета симфония е имал огромна привлекателност далеч извън сферата на класическата музика. По време на Втората световна война например съюзническите сили го използваха, за да сигнализират за победен момент, тъй като ритъмът му - кратък, къс, къс, дълъг - съвпадаше с този на писмото V в Морзов код . В средата на 70-те години американският музикант Уолтър Мърфи пусна A Fifth of Beethoven, популярен дискотечен запис, базиран на мотива на подписа и други елементи от първото движение на симфонията. Фигурата на съдбата също е представена в много филми и е използвана в телевизионни реклами за популяризиране на редица продукти и услуги от алкохол до магазини до интернет браузър. Повече от два века след премиерата си, Бетовен Симфония No5 - особено неговата основна тема от четири бележки - остава изключително трайна.
какво направи Илия в библията
