Мащаб

Мащаб , в музиката, всяка градуирана последователност от ноти, тонове или интервали, разделящи това, което се нарича октава .

Специфичният избор на различни тонове във всяко музикално произведение обикновено разкрива модел на взаимоотношения между него терени които могат да бъдат изразени като поредица от фиксирани разстояния (интервали) от едно терена на друг в рамките на октава . Взаимоотношенията между интервалите между височините на скалата са нейната съществена характеристика и определен модел на интервали определя всяка скала. Други аспекти на използването на височината в музиката - като диапазон (разстояние от най-високата височина, използвана до най-ниската), акцент върху определени височини или едновременното (хармонично) и последователно (мелодично) появяване на тонове - не променят идентичността на мащаба, въпреки че те могат да бъдат от съществено значение при описването на неговата функция.

Въпреки че теоретично броят на различни скали, които могат да бъдат формулирани, е почти безкраен , определени скали са склонни да се унифицират в рамките на дадена култура или музикална традиция. Следователно мащабът на едно музикално произведение може да бъде характерен за тоновата система на цяла култура. Като цяло най-простите гами могат да бъдат намерени в много стара музика и в музиката на неграмотните култури , докато най-сложните скали се срещат в най-напредналите култури в света.

колко семена има една ябълка

Мащаб и мелодия

Везни се оказаха важни при анализа на народната музика и музиката на неграмотните култури, но учените бяха задължени да изведат скалите чрез изследване на действителната музика, тъй като създателите на музиката не бяха познаващ на скалите като теоретични понятия. За разлика от тях, музиката на най-силно развитите култури (описани по различен начин като класическа музика, художествена музика, култивиран музика и музика с висока култура) се създава при пълно осъзнаване на правила или конвенции, свързани с използването на мащаба.

С оглед на широкия спектър от възможности, изненадващо малък брой видове мащаб преобладава в целия свят. Интервалите, открити в незападната музика, често приблизително сравняват основните интервали от цяла стъпка и половина стъпки, които се използват в западната музика. Вариациите от западните интервали често се изразяват като измервания в центове (100 цента = една половина стъпка при еднакъв темперамент, модел на 12 равни половини стъпки, използвани в западната музика). Задачата за идентифициране на скали в незападната музика се усложнява допълнително от случайната поява на силно променливи интервали или от техниките на пеене, които произвеждат звуци, чиито височини не могат да бъдат точно определени чрез конвенционални обозначения, като преобръщащите се щамове (падащи мелодии), описани от немски музиколог Кърт Сакс в пеенето на Австралийски аборигенски народи .

Въпреки че съществува музика, изпълнявана само на една височина, изучаването на скалите правилно започва с появата на поне две различни височини. Везни, състоящи се само от един или два интервала (т.е. два или три тона), могат да бъдат намерени по целия свят в монофонична музика (тази, състояща се от една нехармонизирана мелодична линия), въпреки че те са може би най-много в Цейлон, източен Сибир, Калифорния, индийски култури и в региони в близост до Урал планина . Такива скали обикновено показват тесен диапазон, в който височините са разделени на половина стъпка, цяла стъпка или малка трета (една и половина стъпки, като C – E ♭). По-големи прескачания в скали с две и три ноти се случват, но са по-редки. Някои прости везни вероятно са придобили допълнителни терени поради тенденцията да запълват големи пропуски с интервентни терени. Друг процес, при който скалите може да са се разширили, е транспонирането в рамките на една мелодия на един характерен мелодичен мотив (разпознаваем фрагмент) на различно ниво на височината, като по този начин се създават допълнителни градусни степени.

Понякога примитивните мелодии, очевидно генерирани от мотивирано транспониране, също съдържат доказателства за акцент върху определени височини. Пример за това е мелодия, която е подредена така, че височините G и C да са постоянно повтори .

Мелодичната тежест, придадена на тези две височини, не би могла да бъде постигната чрез простото транспониране на мотиви. Освен това, претеглените везни могат също да дадат видно място на определени стъпки, като ги използват като граници на обхвата или като поставят определена стъпка в краищата на секциите или края на парче.

коя година умря Бети Дейвис

Везните функционират донякъде по различен начин в художествените музикални традиции на високо усъвършенствани култури, тъй като те са не само средство за описание и анализ, но също така са съществуващи предположения за композитор или изпълнител. В рамките на тези култури знанията за характеристиките и изискванията на различни мащаби често се увековечават писмено трактати по теория на музиката, както и чрез устно общуване от поколение на поколение. Съществуването на професионални композитори и изпълнители също насърчава приемственост в музикалните знания, въпреки че някои култури, като тези на западния свят, се застъпват за непрекъсната промяна в музикалните практики в приемливи граници. Чрез постепенни еволюционни процеси естеството на везните и техните функции могат да се променят коренно за период от няколко века.

Силно развити, сложни системи, регулиращи използването на везни, съществуват в различни култури, главно в Далечния Изток, Индия, Иран, Мюсюлмански свят , и на Запад. Разликите в музикалните стилове между тези култури наистина са големи, но има някои прилики в начина, по който мащабите функционират във всеки случай. Всяка култура има редица основни скали (интервални модели), наречени грам в Индия, dastgah в Иран, maqām в мюсюлманските култури. Като цяло, основната скала се използва за създаване на редица различни режими или основи за мелодична конструкция, при които интерваличната структура на скалата остава непокътната, докато първичната и вторичната мелодична важност се придават на различни степени на височината. Това йерархия в който режимите се генерират от основни типове скала, следователно произвежда по-голям брой режими, отколкото има основни скали. Условията maqām и dastgah също се използват за обозначаване на такива режими; съответният индийски термин е да . В някои художествени музикални традиции режимите служат като основа за още по-голям брой специфични видове мелодии, които отново могат да бъдат доразработени чрез импровизация в изпълнението. В Индия се наричат ​​основните мелодии рога ; в Иран са gūsheh . Въпреки че западната художествена музика има система от гами и режими, типовете мелодии не се използват толкова систематично или толкова съзнателно, колкото в някои от незападните традиции.