Снимки на изложба , музикална творба в 10 движения от руския композитор Модест Мусоргски, вдъхновена от посещение на художествена изложба. Всяко от движенията представлява една от изложените рисунки или произведения на изкуството. Въпреки че първоначално е композиран през 1874 г. за соло план , Снимки става по-известен в оркестрова форма, особено както е аранжиран от френския композитор Морис Равел през 1922 г. Творбата е организирана и от други композитори, като сър Хенри Дж. Ууд (1918), Леополд Стоковски (1939) и Владимир Ашкенази (1982) . През 1971 г. британската група за популярна музика Емерсън, Лейк и Палмър посветиха цял албум на собствената си арт-рок интерпретация на парчето.
Мусоргски композира Снимки като паметник на своя приятел, руския художник Виктор Хартман, починал през 1873 г. на 39-годишна възраст. Малко след смъртта на художника, Мусоргски посети ретроспективна изложба на скиците, сценографиите и архитектурните изследвания на Хартман и почувства необходимостта да заснеме опит в музиката. До началото на лятото на 1874 г. той завършва работата, дълга и страшно трудна сюита за соло пиано. По време на смъртта на Мусоргски през 1881 г. от алкохолизъм, парчето не е нито изпълнявано, нито публикувано. Падна на приятеля и колегата му Николай Римски-Корсаков да подреди ръкописа и да го отпечата през 1886г.
Модест Мусоргски, портрет на Иля Репин, 1881; в Gosudarstvennaya Tretyakovskaya Galereya, Москва. Архивът на Бетман
времева линия на движение за граждански права
Сюитът се състои от музикални изображения на 10 картини на Хартман, осеяни с повтаряща се тема Promenade или intermezzo, което представлява посетител - в случая самият композитор - разхождащ се из изложбата. Мощният характер на интермеците, Мусоргски призна в едно от писмата си, отразява собствената му физика.
След отварящата се Населена алея, първите четири движения или картини, в реда на външния вид, са: Гномът, изображение на неудобно джудже, предадено чрез неправилни ритми и силни изблици; Старият замък, тържествено и лирично изображение на а средновековен пеене на трубадур на територията на голям замък; Тюйлери, ярък скица на играещи деца в добре познатите градини на Тюйлери в Париж; и едър рогат добитък, тежка характеристика на дървения материал на голяма полска волска количка.
Скандалното пето движение, „Балетът на излюпените пилета в техните черупки“, представлява костюм на Хартман за детски балет. Шестата сцена предизвиква образ на Двама евреи: Един богат, един беден чрез взаимодействието на силна мелодия в долния регистър и пищяща песенна тема в горния. Любезното и весело качество на седмото движение „Пазарът в Лимож“ е неутрализирано от осмото „Катакомбите“, което хвърля зловеща сянка със зловещи акорди и вариации на повтарящото се интермецо.
Последните две сцени на Снимки на изложба са най-известните. The Hut on Fowl’s Legs е кошмарен образ на омайната вещица Баба-Яга на лова за нейната плячка. Тя се зарежда - ограничавайки се във виртуозен пасаж в октави - направо в десетата и последна картина, Великата порта на Киев. С изображение на скицата на Хартман на предложена градска порта, покрита с куполи, в които звънят карилони, Мусоргски доближава величествено парчето.
Copyright © Всички Права Запазени | asayamind.com